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Sparks discografia 1971 - 2006 [mp3 320kbps] [Tntvillage.Scambioetico]

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Sparks discografia 1971 - 2006 [mp3 320kbps] [Tntvillage.Scambioetico]



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Sparks discografia 1971 - 2006



 by giggio il grigio



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Biography





Pop + elettronica + follia = Sparks.

Tra i padri fondatori del glam, eccentrici e fuori da ogni canone, gli Sparks hYears attraversato tre decenni e passa di
pop ponendosi sempre sul crinale più estremo: melodie cesellate o volutamente 'volgari', arrangiamenti elaborati,
scorrettissima ironia dada, giochi di parole a raffica, genio fuso a colate qua e là. Praticamente, un caso
unico.

1970: mentre le radio della California sono invase da uno sciame di band inglesi, Kinks, Pink Floyd, Seeds e compagnia,
i due fratelli Ron (tastierista) e Russel (cantante) Mael decidono che è tempo di esporre al mondo la loro
particolarissima visione della musica. All'inizio si dYears da fare ognuno per conto proprio nella scena di Los Angeles,
ma poi si riuniscono nei Moonbaker Abbey e quindi nello Urban Renewal Project.

La band assume una conformazione definitiva nel 1971 con il reclutamento del batterista Harley Feinstein e di un'altra
coppia di fratelli, Earle alla chitarra e Jim Mankey al basso. Il primo nome scelto, Halfnelson, non è
felicissimo, ma per loro si espone in prima persona niente meno che Todd Rundgren, che produce il loro omonimo disco di
debutto. Dire che passa inosservato è un eufemismo. La casa discografica stabilisce che è colpa del nome,
suggerisce di passare a Sparks e ripubblica l'album. Segue un flop paragonabile al primo. Neanche l'ottimo secondo LP,
il cabaret-rock "A Woofer In Tweeter's Clothing", riesce a risollevare le sorti del gruppo (colpa del titolo,
stavolta?).

Il miracolo si compie invece oltreoceano. Nel 1972 gli Sparks sbarcano in Inghilterra, finiscono nel programma TV The
Old Whistle Test condotto da Bob Harris e decidono che lì stYears meglio che a casa loro. Il tempo di tornare un
salto in America per scaricare gli altri tre, e i fratelli Mael si trasferiscono oltreoceano, dove assoldano una
manciata di musicisti londinesi e nel 1974 incidono "Kimono My House", una perla glam, e
"Propaganda". Il singolo " This Town Ain't Big Enough For Both Of Us" arriva in seconda posizione in
classifica, e insieme ad alcune famigerate comparse a Top Of The Pops scaraventa in orbita gli Sparks.

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Lentamente, però, la moda del glam sta evaporando. La band decide allora di non lasciarsi afflosciare dal cambio
di vento e si affida al produttore Tony Visconti (Bowie, Bolan) per dare il suono giusto a "Indiscreet"
(1975), un impressionante campionario di stranezze (o un campionario di impressionanti stranezze) e di arrangiamenti
fuori da canoni. Il disco si comporta bene nelle chart e permette agli Sparks di imbarcarsi in tour per quasi un Years
di fila tra Inghilterra, Europa e Stati Uniti. A questo punto, conquistata a forza la Gran Bretagna, i Mael scaricano i
compagni inglesi e tornano in America, decisi a imporsi anche a casa loro.

Solo che la scena musicale sta cambiando in un modo così rapido e incomprensibile che gli Sparks non ci si
raccapezzano un granché, e con "Big Beat" (1976) sbagliano il tentativo di scrollarsi di dosso
l'etichetta di brillanti provocatori di nicchia. Il disco è più rock e diretto di quanto i due abbiano mai
fatto prima, ma non basta. "Introducing Sparks" (1977) punta addirittura (scelta della casa discografica) a
proporre gli Sparks come gruppo da facile rotazione radio, e va anche peggio di "Big Beat".

Cambiare o morire, a questo punto. Affascinanti dai tappeti elettronici di Donna Summer, i Mael si mettono al lavoro con
il suo produttore, il guru tedesco Giorgio Moroder, e con "Number One In Heaven" fissano una pietra miliare
nell'evoluzione del synth-pop. La strada è quella giusta: ci riprovano con "Terminal Jive" (1980) e
funziona, ribadiscono con "When I'm With You" e ottengono il loro best seller.

Dopo le registrazioni del nuovo LP in Germania insieme a una band di supporto battezzata Bates Motel, gli Sparks
rientrano nuovamente in California e finiscono nelle grazie della radio KROQ-FM di Los Angeles, che trasmette a raffica
le canzoni di Whomp That Sucker" (1981), di "Angst In My Pants" (1982) e di "Sparks In Outer
Space" (1983), che recuperano il rock-cabaret-vaudeville degli esordi. In città diventano star assolute, nel
resto d'America nomi noti e apprezzati quanto basta per guadagnarsi un invito al Saturday Night Live e una serie di tour
sempre affollati.

Intanto, l'emergere di MTV insinua un pensiero nei fratelli Mael: stai a vedere che è la nostra occasione per
farci ascoltare da tutti. E invece non se ne fa nulla. Gli Sparks, che ormai a certi alti e bassi sono ormai abituati,
vYears avanti per la loro strada e dopo "Pulling Rabbits Out Of A Hat" (1984), accolto tiepidamente, si
ributtano nella sperimentazione con "Music That You Can Dance To" (1986) e "Interior Design" (1988).
Da qui in poi i Mael scompaiono dalle scene musicali per dedicarsi a un vecchio pallino, il cinema. Già in
passato avevano lavorato con il regista Jacques Tati e avevano realizzato alcuni video piuttosto originali. Imbastiscono
il progetto di trarre un musical dal manga Mai The Psychic Girl, attirando addirittura l'interessamento di Tim Burton.
Neanche a dirlo, l'idea si arena senza portare a nulla di concreto.

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Ridotti volontariamente e in pianta stabile al rango di duo, gli Sparks riprendono in mano il pop e nel 1993 sfornano il
singolo "National Crime Awareness Week", che trasuda attrazione per il rap, la dance e l'elettronica da rave -
perfettamente in linea con i tempi. Intorno alla band e al suo canone si sveglia un rinnovato interesse: l'influenza
degli Sparks sul pop non può essere negata. Il CD "Gratuitous Sax And Senseless Violins" (1994)
ribadisce il concetto.

"Plagiarism" (1998) è un best of sui generis, concepito per far conoscere il repertorio del gruppo alle
generazioni che negli anni '70 non c'erano ancora. Ospiti per l'occasione: Jimmy Somerville, i Faith No More e gli
Erasure.

Nel 2000 esce "Balls", che trasporta gli Sparks nel nuovo millennio. Seguono l'orchestrale "Lil'
Beethoven" nel 2002 e l'ispiratissimo "Hello Young Lovers" nel 2006. 





Gli album



Mp3 –  320 kbps  





1971 - Sparks (Halfnelson)

1972 - A Woofer in Tweeter's Clothing

1974 - Kimono My House

1974 - Propaganda

1975 - Indiscreet

1976 - Big Beat

1977 - Introducing Sparks

1979 - No. 1 In Heaven

1980 - Terminal Jive

1981 - Whomp That Sucker

1982 - Angst In My Pants

1983 - In Outer Space

1984 - Pulling Rabbits Out of a Hat

1986 - Music That You Can Dance To

1988 - Interior Design

1993 - The Hell Collection

1994 - Gratuitous Sax & Senseless Violins

1997 - Plagiarism

2000 - Balls

2002 - Lil' Beethoven

2006 - Hello Young Lovers









*Note: Orari di seed e banda
disponibile: indicativamente 24h/24 fino ai primi 15 completi, superseding a 30/40 Kbps



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